Un arma secreta para challas de papel

El año 1982 continuó con esta dualidad de espacios, merced de notables presentaciones de dos elencos universitarios. El primero, de la Universidad Católica, puso en el tablado del Palace el miércoles 8 de septiembre Ánimas de día claro, original de Alejandro Sieveking y ambientada en una casa de campo abandonada. Dirigida en su inauguración en 1962 por Víctor Jara, quien Adicionalmente había hecho la recopilación musical de la obra, traía a Melipilla un personal compuesto por integrantes de la escuela de teatro de la casa de estudios católica a un precio muy bajo. La crisis 274 apretaba los bolsillos y el país no estaba para gastos, 274 La crisis económica mundial en 1982 afectó duramente a Chile. El Producto Interno Bruto (PIB) disminuyó fuertemente en 1982 respecto del año antecedente, el desempleo alcanzó a 30% entre 1982 y 1983, se produjo una disminución progresiva de los sueldos, el gobierno intervino los bancos para rescatarlos de una ruina y licitó diversas empresas del Estado. Todo este costo social, como era de esperarse, fue asumido por las familias, fortaleciendo con ello la molestia contra la dictadura (op. cit. Correa et al., p. 293). Las causas de la recesión de los ochenta, a litigio de Ffrench- Davis, tuvo su origen en tres shocks externos muy fuertes, facilitados por la extrema comprensión económica de Ají. El primero tuvo que ver con los flujos de capital, donde: el uso de economía externo, después de prosperar a 19% del PIB, cayó a la medio de esa cifra en 1982 y a la cuarta parte en 1983 ( ) Es claro que el elevado adeudo registrado en 1981 respondió a un burdo error de la política económica interna, la que permitió un endeudamiento evidentemente excesivo (Ffrench-Davis, Ricardo, Entre el neoliberalismo y el crecimiento con equidad. Tres décadas de política económica en Ají, Buenos Aires, Siglo XXI Editores, 2004, pp ). Sin embargo, argumenta Ffrench-Davis, que sin o con crisis, el resultado hubiera sido el mismo, no obstante que la economía chilena desde 1977 se venía acomodando, tanto a la estructura de producción como el pago, a nivel de entradas de capital insostenible a mediano plazo (op. cit. Ffrench-Davis, p. 175). De este modo, tarde o temprano la Capital chilena hubiera requerido de un ajuste, y ello se ve reflejado en que sin embargo en 1981 se había comenzado a registrar una caída del PIB. El segundo shock externo consistió en el incremento a las remesas de intereses,

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15 Varianza total explicada Sumas de las saturaciones al cuadrado de la linaje Componente Total % de la varianza % acumulado Matriz de coeficientes para el cálculo de las puntuaciones en las componentes Componente % PEA ocupada agrípan dulce % población rural Tasa de analfabetismo de mujeres % mujeres de con primaria incompleta % jefes de hogar con primaria incompleta % hogares que cocinan con kerosene, leña % viviendas sin desagüe % viviendas con suelo de tierra % viviendas sin electricidad

132 pacios para desarrollar el teatro. Seguí golpeando puertas, pero con los cambios tibios, siguió todo tibio. En el mismo sentido, para Enrique Valdés, uno de los jóvenes que desde la resistencia cultural había trabajado a escala Circunscrito por el retorno a la democracia, con el Centro Cultural y Conjunto Pehuén, todo se empantanó en un status quo que abandonó a lo bello-cultural. Tuvimos que irnos para la casa, nuestra última tocata fue en una expedición al sur. Acá de Jefe quedó Jaime Jiménez y no fuimos ni agarrados para el hueveo. Se le asignaron unos fondos a la cueca, y nosotros teníamos un proyecto que no estaba en la vistazo de ellos, fue demasiado serio, con teatro, pintura, literatura, educación, y no se abrieron las puertas como pensábamos. Aylwin estaba preocupado de otros temas que eran prioritarios con esta transición de mierda que no sabíamos si seguíamos en dictadura disfrazada o no. En este entorno, donde no había ninguna coordinación municipal por el crecimiento cultural, fueron las iniciativas particulares las que tuvieron impacto en la comunidad. La Parroquia Santo José Operario 285 de El Llano, siguió montando año tras año la obra que recreaba la pasión, asesinato y resurrección de Jesús; Eduardo Mallea desplegó al interior del Colegio Melipilla talleres de teatro y la celebración de un Festival de Bandas y Fanfarrias, con agrupaciones de Ají y el extranjero; y un muchacha Juan Mouras, titulado como intérprete musical en la Universidad de Pimiento, se asentó en Melipilla e inició, próximo a la comunidad Miric, compuesta por artistas, pintores y músicos, la Camerata 285 Luego llamada Santa Teresa de Los Andes. de Estudios Musicales. En lugares como La Casona, la Catedral de Melipilla, y otras parroquias católicas y mormonas, se realizaron conciertos de guitarra clásica, violoncello y piano que contaron con figuras de primer nivel Doméstico, como la soprano Gabriela Lehman 286.

No apoye objetos en los muros. Con el paso del tiempo, el papel mural se decolora perdiendo la tonalidad original, principalmente detrás de cuadros y muebles es donde más se nota la diferencia. Estos bienes no los cubre la garantía. En caso de algún imprevisto que cubra la garantía, y la Empresa Constructora deba cambiar el papel mural; el propietario se compromete a aceptar la mejor alternativa (en caso de encontrarse descontinuado el producto) sin incurrir en el cambio completo del perímetro o en su defecto; aceptar el cambio de tonalidad propio del paso del tiempo. El pegamento utilizado para pegar el papel sobre las paredes se diluye en agua, por lo que es probable que en zonas donde exista un exceso de humedad en el papel aparezcan globos. Esto es de acomodaticio solución, no obstante que solo se le debe inyectar pegamento con jeringa común. Cerca de DESTACAR QUE EL USO DE LAS JERINGAS, DEBE SER EJECUTADO POR UN ADULTO, TENIENDO CLARO QUE ES UN Aspecto CORTOPUNZANTE, PELIGROSO, INCLUSIVE PARA ELLOS. La Empresa Constructora se hace responsable de las observaciones hechas en el papel mural al momento de la entrega de cada unidad. A posteriori de este proceso, es responsabilidad del propietario el correcto mantenimiento de este y no se acogerán a fianza las manchas, parches o piquetes informados posteriores a la entrega de la propiedad. El fabricante de papel mural garantiza el producto durante 1 año por defectos en su fabricación.

30 Con el cinema todo andaba acertadamente en el Teatro Apolo, aunque la comunidad melipillana comenzó con los cuestionamientos. La razón era que no aparecían en cartelera los espectáculos de zarzuela o teatro que tanto se anhelaban. El anuncio se hizo virulento para el centenario, porque la comunidad aunque estaba harta de que los fuegos artificiales fueran el gran momento de todos los festejos 91 y querían teatro. Pero esto no sucedía. Lo que había Bancal cinema con funciones para escolares y público en Caudillo, tan Caudillo que a él acudía no solamente la élite, sino incluso las clases populares. El negocio debía subsistir y para quienes no sabían observar ni escribir, lo mejor Bancal el séptimo arte. Las literatura eran pocas, los paisajes muchos y la emoción cada momento mayor. Por supuesto, estos espacios no iban a instaurar una igualdad social que extra muros no existía, por lo que la Agencia del Apolo decidió realizar la primera modificación que consistió en hacer una separación, dejando a un flanco la Museo y al otro la platea. Así, por un lado los más pudientes y otros en aposentaduríCampeón más baratas, vieron en noviembre el gran estreno de 1910: La Pasión de Nuestro Señor Nazareno. Teatro Melipilla, la función debe continuar Tanto el Royal como el Apolo fueron instancias iniciales, propias de un camino que se hacía sin tener la experiencia ni el 91 Los fuegos de artificio eran de tal importancia en las celebraciones, que el diario Circunscrito especificaba en los días previos el software de dispersión, detallando sus nombres de excentricidad, las detonaciones, en qué orden aparecían y que figuras se formaban.

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En Melipilla, con la experiencia de El Triunfo de Belleza, la norma no causó indiferencia. El Labrador publicó una extensa nota sobre su visión de esta regulación, reflexionando que de los espectáculos cinematográficos los hay dañosos para la niñez y para la pubescencia; y tanto el que enseña a robar como el que incita a la infidelidad, el que despierta ambiciones de riqueza o riqueza vendiendo el pudor, son rechazables, sobretodo en países nuevos, sin balasto moral Efectivo e inclinado a imitar y calcar el oropel mundano de otros países 128. En sus últimos estertores, la Despacho del Colón cumplió con la comunidad, alojando una nueva jornada a beneficio del club Baquedano, donde aunque con propiedad se presentó un sainete con un reparto netamente melipillano. Incluía a Mercedes Norris, Lucía Morales, Vicente Elgueta y José Luis Norris. Luego, el 17 de septiembre de 1925, en individuo de los habituales beneficios para exceptuar a la Lado Municipal de su fin, la comisión que la dirigía preparó el montaje de dos comedias, en dos y un acto, incluyendo en la realización y reparto de ambas a Raquel Núñez, Mercedes Norris, Elena Núñez, José Luis Norris, Luis Lecaros, José Casanueva, Laura Morales, Adrián Díaz, Vicente Gutiérrez, Silvio Valdés y Oscar Núñez. Este Asociación, en cuyo seno la tribu Núñez se convertía en un resistente embrión 125 La Nación, 26 de abril de Campeóní se le denominaba, y pinche el link aún se le llama, a la acto disruptiva, inquieta, revoltosa, juguetona, en ocasiones de vagancia u ocio de niños y jóvenes, a quienes se les denomina pelusones. 127 Véase Artículo 6 del Decreto Calidad N 558 de 1925, que fue derogado el 1 de diciembre de Apto en: (Revisado en: diciembre de 2011) 128 El Labrador, 4 de octubre de

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Esta idea de presentar al diablo, en un manifestación no sólo Cuadro la representación cristiana del mal, sino que era una sátira al conquistador. La Diablada representa una rebeldía del minero, que disfrazado de diablo, manifiesta la rabia contra sus opresores, las ansias de una voluntad y una lucha por lograrlo manifestada en la danza. Todavía participan figurines que son presentados delante de la formación de diablos y chinas; ellos representan los pecados capitales: Oso, quirquincho, cóndor, chute, arcaico, angelito, capataz, etc.

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los niños y niñas de las escuelas de Melipilla. En mayo de 1909 los escolares tuvieron entrada a esta sala oscura por gentileza de sus dueños. En medio de la fuego de la tarde que copaba el otoño melipillano, tuvieron una entrada de gorra a ese mundo paralelo del cine. Serían los primeros en ingresar a esta oscura cueva de fantasíGanador que, tal como ellos, otros niños y jóvenes sabrían disfrutar durante todo el siglo. Pero el Apolo no Bancal sólo gran pantalla y compañíVencedor de variedades. Al ser el principal espacio techado con decorado y luces en la ciudad, se hizo primordial para reuniones masivas y juntar patrimonio en las decenas de causas benéficas que por esos abriles abrazaba la comunidad. Una de ellas Cuadro la reunión de fondos para la estatua de Ignacio Serrano, hijo ilustre de Melipilla que combatió en la Cruzada del Pacífico, otra Bancal la colecta de fondos para el hospital y otra para la reconstrucción de la Escuela Superior de NiñGanador. Pero en este protagonismo social del teatro de calle Valdés, un hito destacaría por sobre todos, al ver salir una de las instituciones emblemáticas de la ciudad: fue el Apolo el centro de las reuniones para establecer los puntos que configurarían el Cuerpo de Bomberos de Melipilla, Campeóní como la primera y segunda compañía. El 17 de julio se fundaba esta institución, que en su interior contaba con 60 personas en las primeras filas. Mientras la entidad bomberil iniciaba un camino dando sus primeros pasos, lo mismo sucedía con la naciente industria fílmica chilena, que aumentaba su producción en saco a cintas noticiosas y al estreno de la primera película Doméstico con argumento en el Teatro Unión Central de Santiago, titulada Manuel Rodríguez Dirigida por Adolfo Urzúa, en ella actuaron Nicanor de la Sotta, Francisco A. Ramírez, Filomeno Flores y Carlos Prats

75 Tanto Bancal el fervor de la ciudadanía melipillana por el teatro en esos primaveras, que para el domingo 9 de agosto de 1953 el Ateneo presentaba su primera obra: El traidor, de Santiago del Campo. El director del montaje era Archibaldo Larenas, por ese entonces estudiante del Teatro Práctico de la Universidad de Ají, profesor de mecánica de la Escuela Industrial de Melipilla y figura esencia en la ciudad, al hacerse cargo en forma permanente de la academia teatral ateneísta. Los protagonistas de la representación fueron Germán Morales como el prefecto, Enrique Inostroza como el secretario y Víctor Marín en el papel del presidente. Archibaldo Larenas recuerda así esta época: Un día empezamos a conversar con Víctor Marín y me dijo que él estaba estructurando el Ateneo, porque hay que decir que fue él quien lo creó, el motor ( ) pero no hay personas Vencedorí como él, dedicadas a la Civilización. Yo le dije que me encantaría hacer un taller de teatro. Y bueno, hagámoslo, me respondió. Y lo hicimos. En total hice cuatro obras con el Ateneo. Le propuse que la primera fuera una obra de dos actores. A él le encantaba ser actor y no Cuadro malo, era bueno, lo malo es que seseaba un poco, pero qué más le puedes pedir. Entonces agarramos una obra de un acto de Santiago del Campo y la montamos en el teatro de la Escuela 1. Eran dos personajes e introduje un tercer personaje. Causó un impacto conspicuo Vaya que les gustó la obra! Y yo que la encontraba aburrida. Empezamos con obras que no importaba que fueran aburridas, porque las hacíamos como parte de un estudio que después empezó a redondearse. Los chiquillos se empezaron a entusiasmar y se consiguieron la sala.

A causa de González y Rolle, ello ocurre con tres condiciones 14. Y el teatro a comienzos de siglo al menos cumple dos: la de profesionalización del cómico y el creciente aumento de la oferta cultural. Vinculado a ello, y gracias a esta incipiente masificación, el teatro se convierte en el contenedor de los fenómenos culturales del mundo, lo cual significaba la máxima conexión con lo que acontecía fuera de los horizontes del país, en términos de insu- 11 En este sentido, Hardoy y Aranovich al estudiar la ciudad americana mencionan que la entrada de un teatro puede ser entendida como un servicio cultural llegado el siglo XVII, que a proceso de nosotros se convierte, luego, en un requisito de urbanidad. Ganadorí, Hardoy y Aranovich mencionan que: Gradualmente fueron introducidas en las ciudades coloniales costumbres y elementos característicos de las sociedades cultas españolas y europeas. Las representaciones teatrales y torneos de postas, la leída de libros importados y la impresión de libros en América, la publicación de hojas con información y luego periódicos y diarios, constituyeron manifestaciones culturales de la sociedad colonial. Algunas populares, como el teatro, otras más seleccionadas como la posesión de la biblioteca, pero de todos modos prácticamente las únicas durante los siglos XVII y XVIII. Al respecto: Hardoy, J. & Aranovich, C., Escalas y funciones urbanas de la América Españonda cerca de Un Preparación metodológico en De Solano, F. (coord.), Estudios sobre la ciudad Iberoamericana, Madrid, C.I.S.C., Aunque, tal como afirman González y Rolle, aún lo serán por el circo (op. cit. González & Rolle, pp ) y por el kiosco de la plaza pública donde emergían las bandas (op. cit. González & Rolle, pp. 274 y ss.). 13 Op. cit. González & Rolle, p Op. cit. González & Rolle, p La restante de las 3 condiciones es la de nuevas facilidades de reproducción sonora

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